郭忠恕《三体阴符经》

郭忠恕（九一七至九七七），字恕先，又字国宝，官至国子监主簿，河阳（今属河南）人。五代末宋初画家，其『界画』为世人推重。工书，诸体皆能。

宋代初期，小篆是篆书的大宗。受唐以及五代影响，篆书家创作多以小篆为主，创作多取法李斯、李阳冰，特别是李阳冰的玉箸篆，在五代末宋初受到衆书家的推崇，以至于李氏小篆成为当时的标准，衆人纷纷效仿。

▕ 郭忠恕《三体阴符经》

郭忠恕《三体阴符经》，大宋乾德四年（九六六）四月三十日刻于《隆阐法师碑》碑阴。碑高一百四十四厘米，宽八十七厘米，碑现藏于西安碑林。此碑大字为小篆，小字为古文（古篆）、八分书（隶书），共三种书体书字。

徐铉在这方面表现最为突出，他带领书坛同仁一并继承李斯、李阳冰之法。他真实客观地反映了当时的书风与时代风尚。他在追求『二李』古法用笔的基础上进行继承与创新。同时代的郭忠和释梦英也继承了李阳冰的古法用笔。《郭忠恕致梦英书》中言：『共得阳冰笔法，同传史籀书踪。』释梦英在《目録偏旁字源碑》碑文《梦英自序》中言：『自阳冰之后，篆书之法世绝人工，唯汾阳郭忠恕共余继李监之美。』另《宋史郭忠》称郭忠恕『尤工篆籀』。清刘熙载《艺概书概》：『忠恕以篆古之笔益为分隶，独成高致。』从以上记载可知郭忠恕在北宋初期的影响及其地位。

郭忠恕存世作品极少，《三体阴符经》是其代表作。此碑用笔古朴圆通，安详典雅，含蓄劲挺。在继承李阳冰的用笔之外，结构更加舒展，笔势方向清晰可。空间流动、腾挪及其整体感，兼融玉箸篆和古文篆书的意趣，嬗变成具有郭忠恕特点的篆书面貌。

郭忠恕·三体阴符经 欣赏

宋·唐英《大宋勃兴颂》

宋代金石学兴盛，大量的文人士大夫参与金石考释。金石考释与书法的发展有密切关係。尤其是篆书。篆书作为书法的本源，由它洐生而出的其他书体，自然具不同的结构形态和艺术审美。蔡襄、苏轼、米芾、黄庭坚他们发现了书法最基本的技术问题即『篆籀古法』。在众多篆体书家当中黄庭坚首推李阳冰。徐铉、欧阳修也极力推荐李阳冰。因李氏所处年代去宋不远，便于取法。蔡襄曾云：『唐李监通于斯，气力浑厚，可谓篆中之雄者。学者宜如此说，然后可与论篆矣。』苏轼也曾云：『峄山传刻典刑在，千载笔法留阳冰。』五代末宋初的徐铉受李阳冰影响很大，以徐铉的社会影响力，追随者也遍及书坛，李阳冰被称为古法用笔的代表和传承者。整个宋代的篆书创作没超出『阳冰之法』。

唐英《大宋勃兴颂》，北宋天禧三年（一〇一九）刻于宋刻《孔子庙堂碑》碑阴，虚仪先生撰，唐英书，安粲刻字。碑高二百八十厘米，宽一百一十厘米，文十八行，行二十一字，篆书。碑文仿《大唐中兴颂》撰此《大宋勃兴颂》以述宋太祖平定荆湖之功。此碑现藏于西安碑林。

唐英书写的《大宋勃兴颂》也不能例外。这件作品受李阳冰《三坟记》和《拪先塋记》的影响比较明显。唐英在继承李阳冰的篆法的同时，也受到了宋代『尚意书风』影响，在篆书笔法上有重要的突破。打破了李阳冰篆书笔画平直，线条均匀，起收笔藏锋，左右对称等基本规则。这件作品用笔放松，虽然整体上还是工稳的小篆，但线条让人能感觉到由于毛笔的弹性而带来细腻的变化，时时出现尖入尖出的用笔和圆转处不刻意求匀称的现象，大大增强了篆书的书写感。行笔出现了明显的提按和速度变化，起收笔不拘一格，有藏有露，富于变化。结体欹斜取势，字与字之间穿插揖让，行间摇曳摆动，气韵连贯，字形大小开阖随机变化，与徐铉、释梦英、郭忠恕等篆书家拉开距离。

唐英·大宋勃兴颂 欣赏

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