小篆线条关系的处理方法：

1、平行关系：篆书中直线条的处理通常是用平行的方法，如“义”字的各个横画，这些横画也不是真正的直横，也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法，如“道”字的左上部和右上部的曲线。

▲ 义  道

2、相抱和相背关系：篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如“来”字，中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的；而“空”字左右的曲线，则是用相背来安排的，一字当中往往相抱相背同时使用，以起到相辅相承的效果。如“而”字的外两条曲线相抱，内两条曲线相背，而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。

▲来  空

▲而  篆

3、参差关系：篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，应当讲究垂脚的参差变化。如“白”字，虽只两条垂脚，但也有高低的不同。再如“雁”字四条垂脚的参差变化。

▲白  雁

4、对称关系：线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。如“不”字、“去”字；“大”字、“朱”字。虽然是对称，并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。

▲不  去

小篆布白的方法

1、均匀：均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法，与此是紧密相关的。如“量”字诸横之间的空白，及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而“乃”字上部横画之间，下部上下左右的空白几乎是相同的。

▲量  乃

2、上密下疏：篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如（图十四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。

▲心  荒

3、上疏下密：篆书中有一些字的笔画是向上伸展的，这种情况下，除了向上伸展之画要讲究参差变化外，而布白的处理，则都是用上疏下密的方法。如“之”字、“世”字。

▲之  世

小篆结体取势的方法：

1、让就：“恶”和“愚”为上下结构，处理不好，容易有上下分离的感觉。处理结构时，上部向外扩展，让下部进入，如此上下就可浑然一体。

▲恶  愚

2、左高右低：左部只有可向上伸展之画，右部下伸展之笔画，如“蝉”字；或左部有向上下伸展之画，但左部只有可向下伸展之画，如“好”字。在这种情况，左右位置通常都处理为左高而右低。

▲蝉  好

3、左低右高：左部只有可向下伸展之线条，右部只有可向上伸展之线条，如“照”字，或左部有可向上下伸展之线条，而右部只可向上伸展之线条，如“物”字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。

▲照  物

4、左居中：左部无上下伸展之画，右部有上下伸展之画，如“醉”字；或左右都上下伸展之画，但左部稍小于右部，如“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。

▲醉  精

5、上平：左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，则多采用左与上齐的位置，如“谓”、“明”字。

▲谓  明

如果碰到左中右结构的字，则要灵活运用位置的安排方法。如“倾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部则采取上平方法。而“避”字，左部与中右部，则采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。

▲倾  避

6、四角形全包围：中的“围”字，繁多的横画对空间作了整齐的分割，使空白舒畅明快起来，这在篆书结构上也是极为重要的。（图五）中“四”字内的两竖，向外弯曲呈背势，与外侧竖画形成对照，由下部的横画加以收拢，笔致优美而又生动活泼。

▲围  四

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